Buffon (art et nature)

 Buffon, Discours sur le style : 

"Pourquoi les ouvrages de la nature sont-ils si parfaits? C'est que chaque ouvrage est un tout, et qu'elle travaille sur un plan éternel dont elle ne s'écarte jamais ; elle prépare en silence les germes de ses productions ; elle ébauche par un acte unique la forme primitive de tout être vivant ; elle la développe, elle la perfectionne par un mouvement continu et dans un temps prescrit. L'ouvrage étonne ; mais c'est l'empreinte divine dont il porte les traits qui doit nous frapper. L'esprit humain ne peut rien créer ; il ne produira qu'après avoir été fécondé par l'expérience et la méditation ; ses connaissances sont les germes de ses productions : mais s'il imite la nature dans sa marche et dans son travail, s'il s'élève par la contemplation aux vérités les plus sublimes, s'il les réunit, s'il les enchaîne, s'il en forme un tout, un système par la réflexion, il établira sur des fondements inébranlables des monuments immortels."

O'Connor (écriture)

 

O'Connor (Flannery), La récolte [1946] (in Pourquoi ces nations en tumulte ?) trad. C. Fleurdorge : 

"Cette fois-ci, pas d'erreur, ça venait ! Ses doigts voletaient fébrilement au-dessus du clavier sans le toucher. Puis, soudain, elle se mit à taper à toute vitesse.

« Lot Motun, disait la machine, appela son chien. » Elle s'arrêta brusquement après le mot « chien ». La première phrase était toujours ce que Miss Willerton réussissait le mieux. « Les premières phrases, disait-elle, lui venaient comme ça. Comme dans un éclair ! Comme dans un éclair ! disait-elle en claquant les doigts, littéralement comme dans un éclair ! » Et c'était à partir de là qu'elle construisait son histoire. « Lot Motun appela son chien », lui était venu automatiquement, et, en relisant la phrase, elle décida que, non seulement Lot Motun était un nom qui convenait très bien à un métayer, mais aussi que lui faire appeler son chien était une excellente chose à faire faire à un métayer. « Le chien dressa les oreilles et s'approcha furtivement de Lot. »

La phrase était déjà tapée quand Miss Willerton s'aperçut de la faute. Il y avait deux fois « Lot » dans le même paragraphe. Ce n'était pas agréable à l'oreille. La machine revint en arrière avec un grincement et Miss Willerton administra trois x à « Lot ». Au-dessus, elle écrivit au crayon : « lui ». Elle pouvait maintenant continuer. « Lot Motun appela son chien. Le chien dressa les oreilles et s'approcha furtivement de lui. » Il y a aussi deux chiens, pensa Miss Willerton. Hum... Mais ça n'avait pas le même effet à l'oreille que deux « Lot », décida-t-elle.

Miss Willerton croyait beaucoup à ce qu'elle appelait « l'art phonétique ». Elle affirmait qu'on lisait autant avec les oreilles qu'avec les yeux. Elle aimait cette façon de présenter la chose. « L'œil, avait-elle dit devant un groupe de l'Union des Filles de la Colonie, compose un tableau qui peut être peint d'un point de vue abstrait, et la réussite d'une entreprise littéraire (Miss Willerton aimait l'expression “entreprise littéraire”) dépend de l'abstraction élaborée par l'esprit et de la qualité tonale (elle aimait aussi “qualité tonale”) enregistrée par l'oreille. » « Lot appela son chien » avait quelque chose de mordant et de pénétrant ; suivi de « Le chien dressa les oreilles et s'approcha furtivement de lui », cela donnait exactement au paragraphe l'impulsion qu'il lui fallait."

It was coming to her now! Certainly! Her fingers plinked excitedly over the keys, never touching them. Then suddenly she began typing at great speed.

“Lot Motun,” the typewriter registered, “called his dog.” “Dog” was followed

by an abrupt pause. Miss Willerton always did her best work on the first sentence. “First sentences,” she always said, “came to her—like a flash! Just like a flash!” she would say and snap her fingers, “like a flash!” And she built her story up from them. “Lot Motun called his dog” had been automatic with Miss Willerton, and reading the sentence over, she decided that not only was “Lot Motun” a good name for a sharecropper, but also that having him call his dog was an excellent thing to have a sharecropper do. “The dog pricked up its ears and slunk over to Lot.” Miss Willerton had the sentence down before she realized her error—two “Lots” in one paragraph. That was displeasing to the ear. The typewriter grated back and Miss Willerton applied three x’s to “Lot.” Over it she wrote in pencil, “him.” Now she was ready to go again. “Lot Motun called his dog. The dog pricked up its ears and slunk over to him.” Two dogs, too, Miss Willerton thought. Ummm. But that didn’t affect the ears like two “Lots,” she decided.

Miss Willerton was a great believer in what she called “phonetic art.” She maintained that the ear was as much a reader as the eye. She liked to express it that way. “The eye forms a picture,” she had told a group at the United Daughters of the Colonies, “that can be painted in the abstract, and the success of a literary venture” (Miss Willerton liked the phrase, ‘literary venture’) “depends on the abstract created in the mind and the tonal quality” (Miss Willerton also liked ‘tonal quality’) “registered in the ear.” There was something biting and sharp about “Lot Motun called his dog”; followed by “the dog pricked up its ears and slunk over to him,” it gave the paragraph just the send-off it needed.

Sallenave (vie sans livres)

 Sallenave (Danièle), Le Don des morts, chapitre 'Le pourpier d'Olga' : 

" [...] C’est encore leurs âmes qu’on peut voir tandis que, silencieux, comblés de bières en packs de douze et d’adoucissants pour le linge, ils retraversent l’esplanade cimentée où rôde un vent triste et regagnent leurs voitures entre les caddies renversés, amollis d’avoir cédé à tant de douces et humbles convoitises, fâchés d’avoir dû résister à quelques autres, s’attardant encore un peu devant les boutiques qui exposent leurs appâts modestes sous un auvent de béton armé : machines à coudre Singer ; parfumerie sans clients ; 'croissanterie' odorante ; location de cassettes vidéo où des affiches montrent, sur un fond strié de violet et de rouge, des visages brutaux, des seins arrogants, des poings brandis, la bouche noire d’une arme de gros calibre. Un bonheur calme et doux monte dans leurs corps tandis qu’ils calent les bouteilles d’apéritif dans le coffre contre le pneu de secours. Le ciel les protège de son dôme gris pâle où stagnent des rêveries identiques parmi les fumées du chauffage urbain. Une douceur leur vient comme ils n’en ont connu qu’enfants et qui fait venir un peu de bonne chaleur au creux de leurs reins. Puis, comme une folle envie de dormir, et la journée est passée."

Hogarth (Shrimp Girl)

Aujourd'hui, pas un texte, mais un tableau : The Shrimp girl (La marchande de crevettes, La fille aux crevettes) de Hogarth, le tableau préféré de René Fallet. On le comprend. 

(à regarder en plein écran sur Wikipédia)

https://fr.m.wikipedia.org/wiki/Fichier:William_Hogarth_-_The_Shrimp_Girl_-_WGA11467.jpg

Gracq (Wagner)

Gracq, Lettrines Pléiade t. 2 p. 224-225  : 

"Presque toutes nos objections à Wagner s’appellent non Wagner mais Bayreuth. Ce n’est pas Wagner qui s’est démodé, c’est Bayreuth. C’est cette part de lui qui a construit Bayreuth, et, l’ayant construit, s’est préoccupé vraiment outre mesure d’y recevoir, d’en faire les honneurs.

Wagner en art est un prophète qui s’est voulu un ordonnateur du culte. Il est le premier artiste génial à oser nous dire : ce n’est pas tout d’admirer, voici où et comment il faut que vous m’admiriez, et voici le sens de votre admiration et la mesure de la grâce obtenue : voici comment j’intercède pour vous. On entre à Bayreuth ; sur votre main se referme une poigne rude : « Suivez-moi les yeux fermés – prenez ici de l’eau bénite – maintenant on baisse la tête : c’est l’élévation. » Wagner a resserré à ses extrêmes limites la liberté de l’auditeur devant son œuvre. Personne peut-être n’a jamais souhaité aussi monstrueusement posséder son public. Son art liturgique est surchargé de prescriptions, d’appels du pied, de mises en garde (le leitmotiv : clin d’œil dur du magister qui rappelle à l’ordre un auditeur distrait) de passes magnétiques et trop sûres. Sans doute suivait-il sa pente. C’était un génie terriblement didactique. Wagner veut toujours former, discipliner, révéler, contraindre, éduquer, élever. Il y avait en lui un Kapellmeister qui n’a jamais voulu céder le pas au musicien."

 

Gardin (rigolettes)

 Gardin (Blanche), Il faut que je vous parle (2016) :

"Depuis qu’on a compris que Daesh n’était pas une marque de lessive, c’est un peu tendu. En fait, pour qu’il y ait moins de problèmes, on pourrait peut-être continuer de rigoler, mais discrètement, chacun dans son coin. On pourrait avoir comme des toilettes, mais pour aller rigoler. Des rigolettes.

On se précipiterait dans les bars :

"Monsieur, s’il vous plaît, je pourrais utiliser vos rigolettes ?

- Nan ! Les rigolettes, c’est pour les consommateurs.

- Ah bon ? Mais c’est dégueulasse ! Bon… bah, j’ai plus envie du coup. Merci. Bonne journée ! "

Ronsard (inspiration)

 Ronsard, à Michel de l'Hospital, Ode X :

Strophe 13

[...]

Antistrophe

A fin (o Destins) qu'il n'avienne 

Que le monde appris faussement, 

Pense que vostre mestier vienne 

D'art, et non de ravissement : 

Cest art penible et miserable 

S'eslongnera de toutes parts

De vostre mestier honorable 

Desmembre en diverses parts, 

En Prophetie, en Poesies,

En mysteres et en amour,                           

Quatre fureurs qui tour-à-tour

Chatouilleront vos fantasies.

Epode

Le traict qui fuit de ma main, 

Si tost par l’air ne chemine,

Comme la fureur divine

Vole dans un caeur humain, 

Pourveu qu'il soit prépare, 

Pur de vice, et repare

De la vertu precieuse.

Jamais les Dieux qui sont bons           

Ne respandent leurs saints dons

Dans une ame vicieuse.

Strophe 14

Lors que la mienne ravissante

Vous viendra troubler vivement,

D’une poitrine obeissante

Tremblez dessous son mouvement:

Et souffrez qu’elle vous secoue

Le corps et l’esprit agité,

A fin que Dame elle se joue

Au temple de sa Deité .                     

Elle de toutes vertus pleine,

Des mes secrets vous remplira,

Et en vous les accomplira

Sans art, sans sueur ne sans peine.

Antistrophe

Mais par-sur tout prenez bien garde, 

Gardez-vous bien de n'employer

Mes presens dans un coeur qui garde 

Son peche, sans le nettoyer :

Ains devant que de luy respandre,

Purgez-le de vostre douce eau,                   

A fin que bien net puisse prendre

Un beau don dans un beau vaisseau :

Et luy purgé, à I'heure à l'heure 

Tout ravi d'esprit chantera

Un vers en fureur qui fera

Au coeur des hommes sa demeure. [...]

Ceux que je veux faire poètes

Par la grâce de ma bonté,

seront nommés les interprètes

des Dieux de leur volonté.

Valéry (peinture)

 Valéry, Choses tues Pléiade t. 2 p. 476-477 : 

"Jugements.

Une Exposition de peinture. Un tableau et deux hommes devant lui.

L'un, à demi-penché sur la barre, parle, explique, éclate. L'autre est muet. On devine à sa courtoisie qu'il est absent. Il tend l'oreille et refuse l'esprit. Il est au Bois, à la Bourse, ou chez une dame ; mais il est impossible d'être plus loin avec plus de formes et de présence sensible.

Une manière d'artiste, à deux pas derrière eux, me regarde ; son œil m'adresse tout le mépris de ces explications sonores qui s'entendent d'assez loin.

Et moi, comme je suis au premier plan de cette petite scène, que je vois à la fois le tableau, les amis, le peintre dans leur dos ; que j'entends le parleur ; que je lis le regard du témoin qui le juge, je crois que je contiens les uns et les autres, je m'attribue une conscience d'ordre supérieur, une juridiction suprême ; je bénis et condamne tout le monde : Misereor super turbam... 

Mais bientôt une réflexion me fait fuir cette situation divine d'où je contemplais des étages de jugements relatifs. Je sens trop que le hasard m'y avait placé. Je ne sais enfin que penser... Rien ne rend plus pensif."

Apollinaire (poésie)

 Apollinaire, Lettres à Lou, 18 janvier 1915, Gallimard coll. Soleil, , p. 120-121 : 

« Le métier de poète n'est pas inutile, ni fou, ni frivole. Les poètes sont les créateurs (poète vient du grec et signifie en effet créateur et poésie signifie création) - Rien ne vient donc sur terre, n'apparaît aux yeux des hommes s'il n'a d'abord été imaginé par un poète. L'amour même, c'est la poésie naturelle de la vie, l'instinct naturel qui nous pousse à créer de la vie, à reproduire [...]. Je sais que ceux qui se livrent au travail de la poésie font quelque chose d'essentiel, de primordial, de nécessaire avant toute chose, quelque chose enfin de divin. Je ne parle pas bien entendu des simples versificateurs. Je parle de ceux qui, péniblement, amoureusement, génialement, peu à peu peuvent exprimer une chose nouvelle et meurent dans l'amour qui les inspirait. »

Jünger (retour)

 Jünger, Graffiti, trad. H. Plard, 10 x 18 p. 40-41 : 

"Le retour [...] atteste dans le temps la présence de l'intemporel, et d'une immobilité dans le mouvement. [...] Le retour suscite la confiance, confirme une alliance avec le monde, en profondeur. Ce n'est pas seulement dans les fêtes que cela se fait connaître. Si nous entrons deux ou trois fois dans une boutique, dans un restaurant, nous nous apercevrons que le commerçant, que le patron nous salue d'un sourire. Il y a plus, dans ce sourire, que la joie du bénéfice dont il nous est redevable. Si nous lui gardons notre clientèle, des années durant, l'aspect économique ne disparaîtra pas pour autant de nos rapports, mais s'inscrira dans le cadre d'une sympathie plus générale. Nous devenons ses conviés, et lui notre hôte. Les manquements à ces règles nous sont particulièrement douloureux ; ils blessent des couches plus profondes que notre avantage et notre droit. Un petit fonctionnaire fait ses achats, pendant des années et des décennies, chez son même boulanger, qu'il paye à la fin du mois. Voici qu'il est nommé dans un pays lointain et qu'il néglige de régler sa dernière facture, qu'il disparaît sans prendre congé. Ce n'est pas cette légère perte qui désole le boulanger. Il a vu mettre en question ce qu'il croyait impliqué par le retour, et derrière lui."